BUENOS AIRES
VISTA DESDE LA ALTURA
Visita a los
miradores porteños
27/02/2026
- La
Dirección General de Patrimonio e Instituto Histórico del
Gobierno porteño, a través de su Programa Miradores
de Buenos Aires, invita a las visitas guiadas gratuitas que se realizarán durante
el mes de marzo a varios edificios de la Ciudad entre los
que se encuentran la "Basílica Santa Rosa de Lima", el "Automóvil Club Argentino",
la "Fundación Cassará", el "Edificio Miguel Bencich",
la "Torre Monumental" y la "Galería Güemes". El
programa tiene por objetivo
el rescate de edificios porteños de altura y valor
patrimonial. Las vacantes son limitadas por lo que se
requiere de inscripción previa (en las fechas indicadas).
Solo
podrá asistir quien
haya completado la inscripción.
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A partir del
mes de marzo, el equipo de Patrimonio del Ministerio de
Cultura de la Ciudad iniciará la temporada 2026 del
convocante ciclo de visitas guiadas a los miradores
porteños, lugares privilegiados desde donde se pueden
apreciar aspectos desconocidos de la arquitectura y de la
historia de nuestra Ciudad. |
En marzo vuelven
las visitas guiadas a nuestros miradores,
lugares privilegiados desde donde se pueden apreciar
aspectos desconocidos de la arquitectura y la vasta
extensión que abarca la Ciudad.
La actividad es
gratuita y los
cupos limitados, razón por la cual se solicita realizar la
reserva pertinente completando un formulario web. El
día de la visita debemos presentarnos en el punto de
encuentro con 10 minutos
antelación.
El Programa “Miradores de Buenos Aires”
intenta una mayor
comprensión de la Ciudad desde su magnitud y crecimiento
urbano, observado desde lugares privilegiados; en el camino
permanente del conocimiento del Patrimonio Histórico
Cultural, etapa insoslayable dentro de la construcción de
nuestra identidad.
Inscripción y Cronograma de
visitas de
marzo
Las inscripciones son
individuales y deben realizarse a través del formulario
descripto anteriormente. El mismo se habilita en las fechas
indicadas para cada visita (ver párrafo siguiente) hasta completar el cupo. Si necesitamos
información extra podemos llamar al 4339-1900 int.
126/127 de lunes a viernes de 11 a 17 hs.
Agenda de
Marzo
Martes 03/03
- 15.30 hs -
Basílica Santa Rosa de Lima
-
Cupo: 25 personas -
A cargo del guía de turismo Daniel Vega.
Se suspende por lluvia -
Inscripción a partir del jueves 27/02 a las 11 hs haciendo
click aquí
Miércoles 04/03
- 15.30 h -
Automóvil Club Argentino
-
Cupo: 20 personas -
A cargo de la Lic. Sandra Cafarelli - No se suspende por
lluvia -
Inscripción a partir del jueves 27/02 a las 11 hs haciendo
click aquí
Jueves
05/03
- 17 h -
Fundación Cassará
-
Cupo: 25 personas -
A cargo de la Lic. Sandra Cafarelli - Se suspende por lluvia
-
Inscripción a partir del jueves 27/02 a las 11 hs haciendo
click aquí
Miércoles 11/03 - 17 h
- Edificio Bencich
- Cupo: 20 personas - A cargo del guía de turismo Daniel
Vega - Se suspende por lluvia -
Inscripción a partir del viernes 06/03 a las 11 h haciendo
click aquí
Miércoles 18/03 - 17 h
- Plaza
Mitre
- Cupo: Sin cupo - A cargo del guía de turismo Daniel
Vega - Se suspende por lluvia -
Inscripción: sin inscripción.
Punto de encuentro:
Monumento a Mitre, Gral. Gelly y Obes y Arjonilla.
Jueves 19/03 - 15 h
- Torre
Monumental
- Cupo: 25 personas - A cargo del guía de turismo Daniel
Vega - Se suspende por lluvia -
Inscripción a partir del 6 de marzo a las 11 h haciendo
click aquí
Viernes 20/03 - 16 h
- Gallería
Güemes
- Cupo: 15 personas - A cargo de Leonel Contreras - Se suspende por lluvia -
Inscripción a partir del 6 de marzo a las 11 h haciendo
click aquí
Jueves 26/03 - 15 h
- Edificio Bencich
- Cupo: 15 personas - A cargo de Leonel Contreras - - Se suspende por lluvia -
Inscripción a partir del viernes 20/03 a las 11 h haciendo
click aquí
Basílica Santa
Rosa de Lima
La Basílica Santuario Nacional de Santa Rosa de Lima es un
templo católico (inaugurado en octubre de 1934) que se
encuentra en el cruce de la Avenida Belgrano con la calle
Pasco. Fue obra del arquitecto Alejandro Christophersen,
quien le dio un estilo que él catalogó como
"románico-bizantino de Perigord" habiéndose inspirado en la
Catedral de Saint Front en Perigueux, Francia. Esta elección
se debió, en parte, a que fue voluntad de sus principales
donantes, como María Unzué de Alvear.
La cúpula está sostenida por 18 columnas de mármol Cipollino
griego de tonalidad verde, haciendo juego con los zócalos y
frisos revestidos en mármol Tynos. Destinada a recibir un
fresco en su bóveda, originalmente fue de revestimiento de
piedra. La cúpula termina en una linterna en forma de torre
que provee de luz al templo. También las pilastras y
columnas de sostén de las galerías y el coro fueron
realizadas en Cipollino.
Automóvil Club
Argentino
La sede central del
Automóvil Club Argentino (ACA) fue proyectada en 1940 por
arquitectos integrantes del movimiento racionalista
argentino sobre un terreno ubicado en la entonces Avenida
Alvear (desde 1950 denominada Avenida del Libertador). En
dicho solar había funcionado, desde fines del siglo XIX, el
restaurante Armenonville.
El nuevo edificio se
inauguró el 27 de diciembre de 1942, ocupa una manzana
completa y se compone de dos sectores bien diferenciados.
El lado del edificio
que da a la Av. del Libertador es la sede social, que está
integrada por un monumental edificio cuadrangular de planta
baja y doce pisos. Su fachada, con ventanales verticales,
está revestida en dolomita.
En el noveno piso
funcionó un restaurante y salón comedor que con el tiempo
terminó clausurado. Desde este piso se realizará la visita,
enriquecida por el acceso a unas vistas majestuosas de la
zona palermitana cicundante.
Fundación Pablo
Cassará
El 18 de junio de 1984,
en la ciudad de Buenos Aires, se crea, en memoria de Don
Pablo Cassará, la entidad de bien público Fundación Pablo
Cassará con el objeto de realizar una obra de interés
general destinada al desarrollo de la medicina y las
ciencias biológicas, colaborando para ello con la
investigación, la enseñanza y capacitación.
Los directivos tuvieron
como primer propósito contribuir al desarrollo de la
medicina para ayudar a las clases menos favorecidas y como
segundo propósito el de impartir la enseñanza de la medicina
y ciencias biológicas a todos los que conformaron las nuevas
generaciones médicas y científicas colaborando para ello con
la investigación y capacitación médicas.
El edificio en donde
funciona uno de los Institutos de la fundación en sus
orígenes fue un hotel, luego funcionó la compañía de seguros
Los Andes y en sus últimos días antes de permanecer
abandonado fue una pensión precaria. Se trata de una
tipología de patio central, con coronación con mansarda y
cúpula aguja. El edificio estaba totalmente destruido, pero
aun así se trataron de conservar la mayor cantidad de
elementos. Se retiraron todas las carpinterías para
acondicionarlas, se recuperó la símil piedra parís del
exterior y se recuperaron los pisos de madera donde se
encontraron, debajo de ellos, zapatos cosidos de obreros,
augurio de prosperidad para la nueva construcción. Se
recuperaron los antiguos vitraux y las puertas estilo Art
Nouveau. En la terraza se incorporó una parte de vidrio para
permitir la entrada de la luz hacia los pisos inferiores.
Sobre una de las paredes se encontró un mural de venecitas
del artista de Barracas, Santamaria, denominado “Cúpulas”
que recrea las cúpulas gloriosas de Avenida de Mayo.
Edificio
Miguel Bencich
El Edificio
Miguel Bencich es una de las obras arquitectónicas con valor
patrimonial incluidas en el programa de restauración e
iluminación de fachadas del Plan Microcentro, que busca
revitalizar el área central metropolitana.
El edificio,
construido en 1927, fue diseñado por el arquitecto francés
Eduardo Le Monnier, el cual conjugó elementos del clasicismo
y academicismo francés para la ejecución de un edificio de
oficinas encargado por los hermanos Bencich.
Esta obra se
destaca tanto por su valor arquitectónico como por su valor
urbanístico, al conformar parte del paisaje urbano de la
Avenida Roque Sáenz Peña, que se caracteriza por la
uniformidad de alturas, del desarrollo arquitectónico y de
la morfología de los edificios y se destaca desde inicios de
siglo XX por constituir una intervención urbanística análoga
a los lineamientos de la city beautiful de Haussmann.
Paralelamente,
el edificio corona, conjuntamente con los edificios Bencich,
Equitativa del Plata y ex Banco de Boston, la “esquina de
las cinco cúpulas”, generando una situación
urbana-arquitectónica emblemática que destaca el cruce de la
Av. Diagonal Norte y la peatonal Florida.
En abril 2015,
se concluyó con la iluminación arquitectónica de su cúpula y
su fachada, resaltando los elementos característicos del
edificio, con el fin de enfatizar la obra en su totalidad y
brindarle un perfil renovado al espacio público.
Torre
Monumental
El 18 de
setiembre de 1909, el Congreso de la Nación promulgó la Ley
N0 6.368 por la cual se aceptó el ofrecimiento de los
residentes británicos de levantar una columna monumental en
conmemoración del Centenario de Mayo y delegó en la
Municipalidad de Buenos Aires la aprobación de los planos y
su ubicación.
El 10 de
diciembre del mismo año, el Honorable Concejo Deliberante
autorizó la erección del monumento en la manzana comprendida
entre las calles Maipú, Paseo de Julio y la Plazoleta
Saavedra.
Se llamó a
concurso para seleccionar y premiar un boceto. El elegido
fue el presentado por el ingeniero Ambrose Poynter quien
recibió el primer premio de $ 2.000. La torre propuesta era
de estilo renacentista, ya que ésta era la tendencia
arquitectónica que imperaba en Inglaterra durante la época
en que Buenos Aires era fundada por segunda vez (siglo XVI).
El 6 de mayo
de 1910 muere Eduardo VII, razón por la cual Gran Bretaña no
envía delegación alguna a las fiestas del Centenario. Debido
a este suceso, la piedra fundamental recién fue colocada el
26 de noviembre de 1910, inaugurándose el monumento casi
cuatro años después: el 24 de Mayo de 1916. El apreciable
retraso sufrido en su ejecución se debió al comienzo de la
primera guerra mundial.
La columna
conmemorativa del “Centenario de Mayo" fue mas tarde
conocida, de acuerdo con las características de la obra,
como "torre" y no como "columna". Es de forma cuadrangular y
está orientada hacia los cuatros puntos cardinales. La
compañía encargada de su construcción fue "Hopkins y Gardom"
y tanto el personal técnico como los materiales, salvo la
arena y el agua, fueron traídos de Inglaterra.
Su altura
total es de 75,50 m y consta de ocho pisos. La base mide 280
m2. y el costo de la obra se calculó en 90.000 libras
esterlinas.
La torre se
halla emplazada sobre una plataforma con cuatro escaleras de
acceso. La entrada principal da al oeste y se encuentra
engalanada con emblemas del imperio inglés. Podemos
reconocer, entre otros: la flor del cardo (que a partir de
1540 se la reconoce como emblema nacional) la rosa de los
Tudor, el dragón rojo de Gales, el trébol de Irlanda,
etcétera.
Sobre el
friso, a la altura del primer piso, se encuentran alternados
los escudos de Argentina y de Gran Bretaña; también un león
y un unicornio rampantes, emblemas de Inglaterra y Escocia
respectivamente y dos frases escritas en francés: "Dios es
mi derecho" y "Deshonor al que piense mal de esto".
A 50 m de
altura se encuentra la terraza de la torre y sobre ésta se
yergue el reloj, cuyos amplios cuadrantes de 4,40 m. de
diámetro están hechos con piezas de opalina inglesa.
A raiz del
conflicto con Gran Bretaña por las Islas Malvinas e islas
del Atlántico Sur, la primitivamente llamada "Columna
Monumental", luego conocida como "Torre de los Ingleses"
pasó a ser denominada "Torre Monumental".
Historia de la
Galería Güemes
La Galería Güemes,
al igual que otras
Galerías de fin del
siglo XIX y
principios del XX,
fue concebida al
estilo de los
grandes espacios
europeos, que eran
lugares de
encuentro, de
esparcimiento y
donde, además de las
compras, sucedían
acontecimientos
sociales; eran los
predecesores de los
actuales shoppings.
El edificio Galería
Güemes es
considerado uno de
los primeros
rascacielos de
Buenos Aires con
sus 87 metros de
altura. Al visitante
de aquellos años lo
sorprendía la
variedad de usos y
funciones que
albergaba en su
interior. En el
subsuelo un teatro y
un importante salón
de eventos y
restaurante. En la
planta baja la
Galería con locales
comerciales y
variada gastronomía.
Desde el primer piso
oficinas, y a partir
del 6º nivel se
encontraban los
departamentos
totalmente
amueblados que se
alquilaban
temporalmente. Al
llegar al piso 14º
se encontraba uno
frente a la
confitería que tenía
vistas a la ciudad y
donde sonaban los
acordes de una
orquesta que tocaba
desde un balcón
interno del salón.
Cuatro niveles más
arriba el mirador,
punto más alto de la
ciudad durante
varios años con una
vista única de 360
grados en pleno
centro de la ciudad.
Todo ello acompañado
por alardes técnicos
como ascensores
capaces de recorrer
140 metros en 60
segundos, sistemas
contra incendios que
bombeaban hasta 24
mil litros por hora
y que eran activados
a través de alarmas
eléctricas ubicadas
en la planta baja y
los subsuelos. Los
distintos sectores
contaban con
refrigeración,
calefacción y
ventilación forzada,
y hasta fue
comidilla por
indiscreto el
tablero luminoso que
informaba acerca de
la ocupación de las
oficinas.
Un sistema de tubos
neumáticos servía de
correo interno del
edificio.
No menos impacto
causó la combinación
de iluminación
natural y artificial
de la bóveda y la
broncería del
pasaje, o los
detalles de
broncería de los
escaparates y de las
puertas de los
ascensores.
El teatro contaba
con butacas montadas
sobre una losa de
hormigón armado que,
a su vez tenía apoyo
pivotante capaz de
cambiar la pendiente
de la sala.
El conjunto causaba
una impresión
verdaderamente
futurista teniendo
en cuenta que corría
el año 1915.
Los promotores de la
obra fueron los
salteños Emilio San
Miguel y David
Ovejero, dueños de
gran fortuna y
propietarios de la
casona de 1830 que
había en el terreno
sobre Florida. Al
principio se pensó
en realizar la obra
tan sólo sobre esta
calle, pero luego se
sumó al proyecto el
Banco Supervielle,
propietario del lote
que miraba a San
Martín. Se optó
entonces por un
edificio-pasaje que
conectara ambas
calles mediante una
Galería de 116
metros.
El emprendimiento
fue encomendado al
arquitecto italiano
Francisco Terencio
Gianotti. La Galería
Güemes fue
considerada una de
las obras cumbres de
Art Noveau.
La construcción
comenzó en 1913, y
debió afrontar no
pocos problemas,
pues sus
propietarios
quedaron en
bancarrota por el
costo de la obra que
subió de 10 a 15
millones de pesos
fuertes, situación
agravada cuando un
submarino alemán
hundió el barco que
traía los mármoles
italianos para la
fachada sobre
Florida y otros
costosos elementos
para su terminación.
El nombre del
edificio, rinde
homenaje al máxime
héroe de la
provincia de Salta,
General Martín
Miguel de Güemes. El
15 de Diciembre de
1915, la
inauguración fue
organizada por el
Círculo de la Prensa
y a ella asistieron
el Presidente de la
Nación Dr. Victorino
de la Plaza (de
origen Salteño),
otras autoridades y
descendientes del
General Güemes.
Carlos Davis
Fuente:
Ministerio de Cultura del
GCABA
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